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如果要追溯雕塑的歷史的話,大概需要從公元四千年前說起,這并不夸張,因為初的雕塑,其實在原始社會的石器陶器算起來,這應該被作為中國雕塑的初始,后期所造就的多種多樣的陶器大概就為中國雕塑的多樣化展開了新的篇章,隨后,舊石器時代的完結,新時代的黃河流域一代以及東北一代就出現了獨立意義的新石器時期的雕塑作品,當然這是有一個比較漫長的過渡時期的,再通過考古學家的研究發現,在一一百萬年以前,中國的土地上就已經
銅雕的制作一般都要經過金屬冶煉、鍛造、雕刻、鍍金、磨光、上紅等幾個重要的工序。工序比較復雜,工藝也十分考究。銅雕的鑄造方法有2種,即失蠟和模具法。失蠟法:又稱熔模鑄造法,這一制作工藝在我國有悠久歷史。其做法是:先用蠟制成模型,內外用泥填充固定,使之成為整體的鑄型。再加熱將蠟融化,讓蠟模全部流失,形成空腔鑄模,封上出蠟口,澆入金屬溶液,冷卻后,打掉填充的泥,就能得到與蠟膜相同的成型鑄件。銅書雕塑生產
古銅雕就來為大家介紹一下馬踏飛燕。馬踏飛燕為東漢青銅器,來自甘肅的武威,1969出土于雷臺漢墓。馬通高34.5厘米,身長45厘米,作昴首嘶鳴、飛奔前進狀。為了顯示奔馬的飛馳,作者大膽想象,別具匠心地使支撐馬身全部重量的右后足放在一只飛鳥身上,其它三足騰空,既表達了風馳電掣的速度**過了飛鳥,又巧妙地利用飛鳥的軀體,擴大了著地的面積,保證了奔馬的穩定,從而賦予作品以深刻的意境,表現了*特的浪漫色彩。古
從西歐傳入雕塑的制作方法是:先要有一個雕塑鐵架子,架子根據塑像的姿態、形體的比例大小,而決定內部骨架的形狀;在骨架四周扎上若干小十字架,它的作用是將泥巴相聯成為一個整體,不至于塌落,便于塑造。架子做好后,根據預先做好的泥巴構圖進行放大塑造。圓雕是立體的,要有一個整體觀念。先把四面八方的泥堆好,由簡而繁,逐步深入。步要注意每個角度的整體效果。第二步要分析形體結構是否準確,整體與局部的關系是否統一和諧
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